Dogtooth

L’affiche de Kynodontas (Canine), très épuré et énigmatique, ne nous montre que quelques courbes organisés dans une composition géométrique. Si quelqu’un reconnaît cette figure, s’il comprend à quelle loi mathématique ou physique elle obéit, j’aimerais bien le savoir. Par contre, ayant vu le film, je peux affirmer que cette image est très propre pour illustrer la pellicule, qui est également épurée, énigmatique et enfin fascinante.

Dans une villa à la périphérie de n’importe quelle ville, vit une famille assez spéciale. Leur vocabulaire est inventé au fur et à mesure, sans qu’on en puisse en comprendre la raison, sauf un profond sens autarchique qui s’étend jusqu’à toucher même le langage. Et la clé de l’autarchie est l’isolement. Cette langue bizarre, dans laquelle « téléphone » signifie « sel », « autoroute » est un concept assez difficile à définir (je m’en souviens plus), « zombie » est une petite fleur jaune. .. Et pourquoi pas ?

Le langage est une extension du pouvoir, dans ce cas le pouvoir du père, avec la complicité de la mère. Et les sujets sont leurs enfants, deux filles et un garçon, adolescents dans le corps mais très gamins dans la tête.

Si dans un épisode de « la quatrième dimension » on avait déjà assisté à un déraillement linguistique (les personnes autour de l’enfant protagoniste se retrouvent progressivement à parler une langue incompréhensible), cette fois on est plutôt proches de 1984 (Orwell) où le parti tout-puissant réécrit la langue, réduit le vocabulaire, pour que « paix » soit égal à « guerre » et « liberté » corresponde à « esclavage ». Dans 1984 c’était le pouvoir de l’état à provoquer l’aberration du langage, dans Kynodontas la perspective est plus intime : l’échelle est la famille et la mécanique est l’éducation. On peut peut-être y voir une métaphore de toute forme de pouvoir, mais le focus est sur cette famille, usine de stress.

Donc ce qui est plus intéressant est le passage du domaine surréel, genre « quatrième dimension », au plan de la réalité, comme au fur et à mesure on comprend que tout délire a une explication dans l’isolement, la privation, et enfin cette éducation pervertie.

A la fois drôle et extrêmement triste, surtout dès qu’on comprend que ce monde est le résultat d’une violence psychologique et physique, l’illogique devient logique, la comédie est tragédie.

Un film dur, amer, troublant. Lent, bien sûr, mais avec plusieurs petites scénettes qui renouvellent l’attention, et une mécanique de compréhension progressive qui nous gratifie d’un sens d’avancement. Comment sortir de cette vie de zombies ? On n’a qu’à attendre que le canine tombe, dit le père aux fils.

Prix Un Certain Regard au festival de Cannes